Цитата:
Допустим, мне хочется сделать такой цвет на всем клипе... Как это сделать?
Ира, только ручками :smile_bn:
Даже если ты сведешь разные локации (улица\кафе) к одинаковому ББ, картинка все равно будет разная по освещению, и по количеству оттенков в кадре (имею ввиду соотношение тени\света... ну т.е. если ты глянешь на гистограмму кадра с кафе, то увидишь, что основная масса пикселей в теняхи и 3\4 тонах, а на улице в светах и четвертьтонах). Т.е. применив к таким кадрам одинаковый пресет - ты все равно получишь разную картинку, т.к. ББ у тебя одинаковый, но!... в одном кадре большая площадь темная, и после пресета ты будешь воспринимать эту картинку по одному, а во втором кадре большая площадь светлая, и после ТОЧНО ТАКОЙ ЖЕ коррекции ты визуально будешь воспринимать картинку по другому!
Поэтому только ручками!
Твой промежуточный просчет в один файл - лишний. Во-первых, даже если пользоваться монтажными кодеками (где 2-3 пересчета на глаз незаметны), это просто потеря времени, а во-вторых, ты сама себе "вяжешь руки" (теряешь возможность чуть подкорректировать отдельный фрагмент). Уж лучше через вложенную секвенцию или корректирующий слой. Тогда, например, если ты поднимешь насыщенность во вторичной коррекции (фильтре примененном к корр.слою или объединенной секвенции), и заметишь, что в каком то кадре у тебя насыщенность чрезмерная - ты сможешь зайти в первичную коррекцию (фильтр самого этого кадра) и понизить насыщенность.
Лично я в Кате делаю простое копирование фильтра на следующий фрагмент и слегка подгоняю. В Премъере (насколько мне известно) такая возможность тоже есть (в смысле возможность выбрать какой же фильтр копировать).
А такие "общие" (не влияющие на оттенок) фильтры, как винъетка и т.п. я накладываю через корректирующий слой. (В Давинчи этот подход тоже удачно реализован: отдельно есть пространство для нод самого клипа, а отдельно - для всего Таймайна).
З.Ы. В том же Давинчи все делается через деление экрана на две части и доводке картинки вручную до полного совпадения. Т.е. берется пол экрана с одного кадра (уже готового), а вторая половина с редактируемого - и подгоняется.
З.Ы.Ы. Кстати, по мнению некоторых именитых колористов, одинаковые оттенки в соседних кадрах даже важнее правильного ББ! Т.е. пусть даже будет неточный ББ, гланое чтобы соседние кадры не отличались по цвету. (Имею ввиду повествовательное видео, игровое кино, репортаж и т.д.. Понятно, что в муз.видео и т.п. - там свои законы... вернее зачастую их отсутствие O_o ).
По поводу моего тех.процесса, то в особых случаях (хорошо оплачиваемых или просто дорогих мне заказах) я делаю так как и Сави: чищу шумы, вгоняю материал в диапазон (возвращаю пересветы) кодирую его в ПроРес и с ним работаю. Но такие случаи, честно говоря, большая редкость. Поэтому в основном работаю так: сброс материала в комп в нативном формате камеры (MXF) -> монтаж в этом формате -> репортаж "крашу" и деноижу прямо в монтажке -> выгружаю в ПроРес -> сторонним софтом жму в х.264 (или кодирую в ДВД). Клипы перебрасываю по XML в Давинчи -> грэйджу -> возвращаю в монтажку -> довожу (переходы, звук...) и выгружаю в ПроРес.