Олег, я Премъером не пользуюсь Т.е. насколько удобно перебрасывать материал между АЕ и Премъером, и насколько хорошо там работает Колориста - судить не могу. Но мое ИМХО такое: для базовой коррекции достаточно монтажки, а для серъезной коррекции - все равно нужен “заточенный” под это инструмент (Давинчи, СпидГрэйд)…Ты же в монтажке “мучишься” с одним кадром, а потом просто копируешь эффект на остальные (с таким же освещением). Смысл все перебрасывать в АЕ?
4 лайка
Ждал Саша я твоего ответа))) Для меня смысл в том, что в афтере цветокоррекция проходит гораздо быстрее, нагляднее и главное БЕЗ ТОРМОЗОВ. Писал об этом выше. Я чисто для интереса попробовал отцветокорить кадр из под премьера в афтере и прозрел. Вот почему и возникли вопросы. А смысл еще в том, что когда ты нарезаешь клип, состоящий из не одного десятка кадров, отличающихся по экспозиции и балансу, то присвоить свойства одного, сразу всем, не получится. Каждый кадр обрабатывается отдельно. И когда (это лично у меня так) начинаешь активно юзать колористу, то премьер начинает жутко тупить! Вот где собака порылась))))) Кстати не подскажешь ГДЕ все таки в афтере референс монитор. Ведь именно ТЫ “присадил” меня на эту “иглу”)))) Без этого индикатора уже не могу красить ))))
1 лайк
Еще. Машинный перевод, придется самому додумывать
Референс мониторы используются, чтобы помочь вам сохранить цветовую коррекцию в узде. After Effects не предлагает эталонный монитор, как таковой. К счастью, однако, есть довольно простой способ создать.
Как мы идем вперед в этой главе, вы можете использовать эту технику, чтобы проверить вашу работу. Цвет является дурацкие вещи. Если вы сделаете небольшие изменения с течением времени, вы будете удивлены, что вы будете позволять себе сойти с рук. Но, если сравнить вашу работу с оригиналом, это часто удивляет, как резкое ваши изменения были.
-
Откройте проект Ссылка Monitor.aep, в котором содержится видеоклип uberstock. Настройка эталонного монитора является своего рода интерфейсом трюк. Так что просто отметить, что шахта в настоящее время всего лишь стандартный макет.
-
Двойной щелчок по слою в комп Ссылка Monitor, чтобы открыть его в панели слоев. Нажмите и перетащите на ручке марок (или образца цвета), чтобы слева от замка, рядом с именем слоя панели в верхней части интерфейса. Перемещение эту панель над Состав панели покажет вам несколько зон падения. Отпустите мышь, как это подчеркивает один на левой стороне, как показано выше.
-
Это создаст панель Layer и Состав панели бок о бок. Но проблема в том, что они то же самое мнение, и эффекты, применяемые к любой слой будет отображаться в обеих панелях.
4. В нижней части панели слоев, снимите Render, флажок. Теперь, когда вы применить эффекты, вы можете увидеть оригинальный слой (в панели слоев) бок о бок с цвета регулируется версии (в составе панели).
2 лайка
Олег, я не совсем понял что ты имеешь ввиду под “референсный монитор”. Сави вон дал ссылку. Но я так понял ты спрашивал про измерительные приборы (РГБ Парад, Вэйформ, вектроскоп). Так вот в АЕ своих родных приборов нету. Мы вон с Айратом все собираемся купить TestGear. Но все не получается (я так понял не хочет фирма в Россию и Украину продавать. Вроде заказ принимает, а потом деньги возвращает). Ломаную под МАК не встречал (может под Винду и есть). Я выхожу из положения тем, что юзаю тестовую версию. Она минут 10 показывает приборы, а потом отключает. Я сохраняюсь, выхожу из АЕ, опять захожу и еще 10 мин. есть ))))). Хорошо, что в АЕ не много делаю ))))))
2 лайка
Да, именно это я имел ввиду:[
3 лайка
Сави, там по ссылке архив с EXE-шником (Винда) 
1 лайк
Саша, скачивай не первый файл, а второй это архив
А я вот всё время мучаюсь со сведением двух и более камер. Хотя более бывает крайне редко. Невозможно просто. ОДна марк 2 другая 6 д. Они совершенно разные по цвету. В корне просто. Чего только не пробовал, и кельвины,и баланс отбивать, и автомат… Последнее время в лантерне отбиваю баланс. Но всё равно, приходится много потом на глаз. Пробовал от ревижн плагин, ремэтч. Тоже лажа. Как грамотно и толково, по науке свесит две камеры? Колориста работает неплохо пипеткой. Но не сводит. В этом у меня самая засада и потеря времени идёт жуткая. Подскажите, други… Кто может. Неужели только на глаз??? Задачи я перед собой ставлю не особо сложные - мне просто элементарно хочется сделать КАК БЫЛО. Безо всяких понтов и цветогого поноса, коего сейчас пруд пруди. Просто нужно чтобы две картинки были одинаковые. Такие картины как тут http://vimeo.com/14481702 делать конечно не реально, но хочется к этому стремиться. А для начала хотябы две камеры чтобы нормално сводились)))
Паш, боюсь это не реально даже на супер-пупер постобработке свести разные аппараты идеально даже с отбитым при съемке балансом и одинаковыми кельвинами. Каждый девайс обладает своей спецификой цветовой маски, иногда даже одинаковые аппараты с полностью одинаковыми установками дают разные картинки из-за стекол. К своему стыду, мы делаем на глаз… Благо еще то, что основные три камеры у нас одинаковые (Марки вторые), в вот с вспомогательными (а это Lumix GH2, Sony 560 и GoPro Hero 3 Black) совсем беда - все равно различия остаются… Когда- то был опыт сведения Марка II и 550-го: пришлось в конце концов от последнего отказаться совсем и остановиться на одной модели.
3 лайка
livememory, попробуй в premiere плагином Levels, ProAmp, Three-Way Color Corrector и Fast Color Corrector баланс белого
3 лайка
Паша, а может изначально твои марк и 6-ка находятся в неравных положениях? Довольно странно, что у тебя такие кардинальные различия по цвету. Я когда снимал на Sony VG-20 в паре с Панасом FZ-200, то просто плакал на монтаже. Свести их практически нереально! В Соньке не было регулировки по кельвинам. Приходилось либо постоянно отбивать баланс, либо надеяться на автомат. Но когда перешел на Кенон 70Д, то жить стало веселей))) Отснял все зимне и весенние утренники в паре кенон-панас. Температуру выставлял по кельвинам (отличие в камерах на 100 единиц). На монтаже добавлял немного экспозиции, так как заведомо снимал на пониженных ISO. Конечно, это были съемки в помещении где я дополнительно ставил свет и температура, на протяжении съемки, особо не менялась. Но в целом, получил очень даже приемлемый результат. Хотя здесь тоже можно возразить, ведь у каждого свои требования и критерии качества)))
5 лайков
Единственный раз когда мне удалось связать две камеры, 5д и6д это было позовчера, на концерте, Конкурс пианистов был. Там мы залезли на сцену, отбили лантерном баланс по серой карте, (взял у знакомого) и стали снимать. Вот это было оно. Делать по цвету не надо было ничего. Так… По экспозиции только если. Причём получается так отбивать баланс только фонарём, средствами камеры пробовал - не сходится. Ну да ладно. А если из пушки по воробьям стрелять? Как например в давинчи метчатся два файла? Может по цифрам как нить? Это ведь проблема то серьёзная, не думаю, что решений нет, ибо и киношники наверное с ней сталкиваются… Этож неизбежно, я думаю.
3 лайка
Вот такой вопросец. В фотошопе есть замечательный такой корректирующий слой grdient map - он же карта градиента. Каков принцип его работы? Какие мысли есть по поводу того, как аналогично сделать в премьере? Вообще делать по фотошоповски даже очень заманчиво. По сути даже маски можно делать яркостные с помощью трек мате. Но пока я до конца ещё не вник как это корректно сделать. Есть вот такое видео на трубе
Вот что то подобное я пытался замутить в премьере, но давно было. Да и забросил я что то идею. Не стоит оно того. Так, для себя если только. Да и не всегда этот метод применим. Но всё же интересно… Может есть у кого какие мысли на этот счёт в общем и целом, не конкретно к этому примеру? Кто ещё какие фотошоповские фишки использует при цветокоррекции видео, ну за исключением сноса слоя на низлежащий с размытием по софт лайт или оверлей…? Я кстати даже хотел перелезть на эдиус в своё время из за возможности смешивать слои как в фотошопе, но как в премьере сделали так и остался…
3 лайка
Мое ИМХО, чтобы удобно сводить было несколько камер, их нужно изначально постараться поставить в одинаковые условия. Например снимать с профилем Синестайл или аналогичным. Когда картинка получается ненасыщенная, малоконтрастная, а главное - с похожей гаммакривой. Разница между камерами ведь не только в ББ (это было бы просто свести). Разница в разной кривой (разном контрасте, цветовом пространстве камеры). В ФайнлКате есть Матч, но мне не нравится как он работает. Может в 11-й версии Давинчи будет рабочий матч… Посмотрим.
В Давинчи, кстати, благодаря системе нод, можно повторить, почти все Фотошоповское. Нагромождение из нод получается невероятное, конечно :)), но результат похожий.
Широко применяются в Давинчи 3ДЛуты (например), с помощью которых картинка приближается к указанной камере\цветовой модели, а потом руками доводится. ЛУТы эти можно применять и в монтажках, кстати.
3 лайка
По поводу ТрэкМэйт, я с Премъера давно слез, но насколько помню раньше там был фильтр, который, по-моему, даже так и назывался, TrackMate. Он также брал инфу о прозрачности с указанного трека Таймлайна (куда можно было подложить ЧБ картинку). Вообщем так же как в АЕ в указанном видео. Я помню, переходы по маске так делал.
*** Добавлено ***
Про КартуГрадиента в одном из этих уроков было хорошо пояснено. Но в каком точно - не вспомню. Кажеться в уроке про смарт-объекты. Или “Задай вопрос”. Не помню :[
1 лайк
Я вот тоже думмал, что применяя пикчерстайлы всех зайцев убью. Но, может я что то недопонял или не так делал, не получилось одинаково прямо снять. По логике применяя один и тот же пикчерстайл картинка должна быть совершенно одинаковой, (правда наверное при условии правильно установленного баланса белого). Но вот как его установить одинаково непонятно. Там примерно кельвинов аж 400-600 разница у моего пятака и у шестёрки. Ну бог с ним. Так ведь есть ещё там сдвиг в пурпур, мадженту синие… Ну вы поняли о чём я. Фонарь кстати, когда отбивает баланс регулирует и эту настройку, тогда получается. Вроде бы. Уже ни за что не поручусь))) Вот надо попробовать сайнстайл какой нить и фонарь. Я помню снимал лайтформом что ли… Сайнстайл тоже пробовал, но только первый. Вторую версию не могу найти. А вообще конечно надо шестёрку вторую взять. Хотя… И это не поможет. Т.к. правильно выше сказали, разные стёкла - разный цвет. Но правда у цейсов есть стёкла с особой пометкой, которые призваны никак не влиять на цвет того, что снимаешь. Я как то любопытствовал в сети и набрёл на такую инфу. Наверное и для кинематографии линзы тоже обладают такими характеристиками. Н этож нам не светит…
2 лайка
Хрена себе!!! 
Как такое может быть!? Паша!? А все ли в порядке с камерами? Ну сам посуди. Такая дикая разница ,ну если не в идентичных аппаратах, но во всяком случае стоящих гораздо ближе, нежели Canon 70d и Panasonic FZ-200, где разница в келивинах, по крайней мере судя по мониторам аппаратов, в 100 едениц. Да и потом на посте примерно такая же разница. 400-600 - это шо то очень уж. ИМХО
1 лайк
Т.е. по серой карте под одним и тем же светом аж 600 кельвинов разницы? Да… проблемка… Это авто ББ или вручную по экранчику камеры?
Применение профиля точно картинку не сведет на разных камерах. Но должно (в паре с заниженным контрастом и насыщенностью) свести к минимуму разницу.
На автомате кельвнов не увидишь))) На то он и автомат. А у меня во какая мысль возникла. А профили в камерах одинаковые?. Я в своих весь контраст, шарп, шумодав, и т д, загнал в минус, насыщенность в минус 2. Потом на посте добавляю если нужно.